传统石雕的造型规律

发布时间：2013-01-31 15:19:58

我国古代石刻的造型是通过艺术的结构关系把艺术形体组织起来的最好典范。它首先是讲究总体造型而动态、空间、影像则是总体造型的三大基本内容；节奏、力度、韵律则是它的三大外在形式。
动态在此不是简单的姿态问题在单个图里动态是总情节。是全身的表情并反映出一个人的心理、性格和特征。在古代石窟大型群雕中．每个动态，都有其丰富的自身语言并和其它雕像达成整体上的合谐，组成一曲和谐的奏呜曲无论是龙门、云岗，还是汉茂陵．及唐乾陵三彩俑．无不体现此精神。龙门石窟奉先寺的主尊佛的稳健静穆和两尊金刚、力士的雄壮刚强的姿态形成了个鲜明的对比。前者是以稳静的动态表现其深邃神秘、伟大和不可知的主题而后者则是以强悍威武的动态来体现无敌于天下的神祗力量。主尊两边站立的菩萨．则是二者的中和以较为轻松和微微弯曲的动态，表现了个传递佛的善意使者的内容。这些动态正是以极为典型的意义表现出了内在的思想而内在的思想内容成功地被外在形式(节奏、力度、韵律)所体现这正是古代雕刻的精华之所在。
我国古代石雕艺术大都是群雕和浮雕所以构图也就有着自己传统的法则。陵墓雕刻以中轴线与十字线布局为基础和建筑环境是有着较为密切的联系相互陪衬、相映生辉。寺庙雕刻的布局则以职定位，以佛为中心如此类推，形成主次分明、静与动、庄严与浪漫相对比的艺术效果。连环画形式的小型浮雕更是精彩．大同云岗石窟第六窟中四周壁上的佛经本生故事就是很好的例证。画面并不去追求雕刻本身的立体感，而是把雕刻与绘画结合起来，充分利用有限的空间与面积以疏密松紧高低、轻重的艺术手法，集中地安排了佛经本生故事。其内容的丰富与构图的充实，形成了我国古代石刻艺术独特的民族传统艺术风格。使构图最恰当地体现了艺术构思，最充分地展示了视觉形象美并具有形式的美感。